水磨曲集崑劇團

2/8（日）水磨曲會承值，邀請大家來唱曲！

謹訂於民國 104年二月八日 (星期日)

舉行第1556期 崑曲同期       敬 祈

                     　    水磨曲集崑劇團

光  臨                   宋 泮 萍                   敬 邀

                        傅 千 玲

地點：台北市辛亥路一段22號耕莘文教院409室

時間：下午 二時 至 五時三十分

話不多說，接著來看第二天的演出照片！

感謝攝影師陳志賢先生、林淳琛先生，下面的劇照由林淳琛先生攝影。

《南西廂．拷紅》，老夫人起初怒氣沖沖拷打紅娘！（崔夫人／林佳儀飾、紅娘／宋泮萍飾）

《南西廂．拷紅》，老夫人權衡利害，最終接受紅娘的建議，讓鶯鶯與張生成親！（張生／姚天行飾，鶯鶯／吳曉雯飾）

《長生殿．小宴》，歡心愜意的唐明皇、千嬌百媚的楊貴妃！（楊貴妃／周蕙蘋飾、唐明皇／高美華飾）

《長生殿．小宴》的宮女，由雙溪崑曲清唱雅集支援！青春靚麗！

《玉簪記．琴挑》，暗立門外的潘必正，聽了妙常一腔心事，忍不住出聲試探！（潘必正／朱惠良飾，陳妙常／鍾艾蒨飾）

《雷峰塔．斷橋》，白素貞終於在斷橋畔見到許仙，又愛又氣，最終還是原諒了他！一邊安撫怒氣沖沖的青兒。（白素貞／謝俐瑩飾，許仙／陳彬飾，青兒／周玉軒飾）

但任伴奏的，諸如張厚衡、蕭本耀、林逢源（笛）、宋金龍（二胡）、王寶康（笙）、唐厚明（革胡）、邵淑芬（古箏）諸位老師，當年也跟隨徐炎之老師學崑曲，這次有幸請到他們共聚一堂伴奏，排練的空檔，聽著他們哼著曲子，好有意思哪！也謝謝年輕一輩的樂師共襄盛舉：洪碩韓（鼓）、吳幸融（琵琶）、范芷芸（小鑼）。

謝謝辛勤排練的老師們、謝謝諸位演出的夥伴、謝謝蒞臨觀賞的觀眾！下回，我們再度劇場見！

●演出資訊：

崑壇清音──徐炎之、張善薌傳承崑曲作品展

時間：2014.12.7（日）19:00

地點：臺北．國軍文藝中心

劇碼：《南西廂．拷紅》《長生殿．小宴》《玉簪記．琴挑》《雷峰塔．斷橋》

哎呀，小編最近耳朵癢得很！被吐槽怎麼一直沒把照片貼出來給大家看啦！

好好好，這就來了！眾位看倌不知，就演員而言，看照片這事兒呀，真是令人又愛又怕呀！

感謝攝影師陳志賢、林淳琛先生，下面的劇照由林淳琛先生攝影。

〈思凡〉不愛念經的小尼姑！（色空／傅千玲飾）

《牡丹亭．學堂》，陳最良對於杜麗娘的習字，嘖嘖稱奇，一旁的春香趕忙報予小姐知道！（春香／宋泮萍飾，陳最良／黃裕玲飾）

《牡丹亭．遊園》，杜麗娘聞聽「聲聲燕語明如剪」。（杜麗娘／謝俐瑩飾，春香／鍾廷采飾）

《牡丹亭．驚夢》杜麗娘的夢中，與柳夢梅邂逅，好一位俊美深情的書生呀！（柳夢梅／陳彬飾，杜麗娘／謝俐瑩飾）

《牡丹亭．驚夢》的堆花，十二月花神們，保護柳夢梅、杜麗娘雲雨歡幸！舞台上隊形與色彩繽紛華麗！

12/6演出人員謝幕大合照！謝謝大家的參與，更謝謝觀眾們來看戲！

●演出資訊：

崑壇清音──徐炎之、張善薌傳承崑曲作品展

時間：2014.12.6（六）19:00

地點：臺北．國軍文藝中心

劇碼：〈思凡〉《牡丹亭．學堂、遊園、驚夢》

堅持傳統與繼承《崑壇清音－徐炎之、張善薌傳承崑曲作品展》

請點選圖片繼續閱讀，或詳見：

http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=14603

籌備經年，近來密集排練的「崑壇清音─徐炎之、張善薌傳承崑曲作品展」，在大家鼎力合作之下，於12/6、12/7二天晚上，順利在國軍文藝中心展演！

在這張粉絲瘋狂按快門的謝幕大合照之後，活動暫時告一個段落，相關出版，將於來年繼續努力！

謹以謝幕照片，為演出留下美麗的回憶。並感謝諸位朋友對水磨曲集崑劇團的支持！

（ADI攝影）

講        題：小說與戲曲的對談

地　　點：紀州庵文學森林二樓

演出時程：2014/12/13（六）14:00～17:00

報名網址：http://goo.gl/0Mn85l

相關簡介請見：http://kishuan.pixnet.net/blog/post/190977090

青青：「請問張善薌女士傳承的《長生殿．小宴》，有什麼別緻之處呀？」

小編：「除了唐明皇、楊貴妃的恩愛情濃、宴飲歡愉，最讓人印象深刻的，當屬皇家氣派啦！」

青青：「戲曲舞台是空台，又沒有富麗堂皇的建築，怎麼表現氣派呢？」

小編：「傳統戲曲以演員為中心，那就靠演員來表現啦？」

青青：「怎麼說？就靠唐明皇、楊貴妃身上的帝后氣派？」

小編：「不只啦！還有宮女跟太監呀！」

青青：「哦，我懂了！大人物出來的時候，旁邊一定有許多人隨侍在側。」

小編：「正是！老路子可是高力士先出場伺候哪！而且，在遊御花園時，可是宮女簇擁著帝后二人，這段表演的走位方式，在舞台上稱為『扯四門』。」

青青：「扯四門？」

小編：「就是宮女會隨著帝后行進，走遍舞台四邊。」

青青：「那整個舞台，豈不滿滿的？」

小編：「是呀，這才有氣派嘛！一般的演法，宮女是肅立兩廂，比較沒有遊賞的行動感。」

青青：「那這些宮女豈不是有得練了？」

小編：「的確，辛苦他們了！這次是東吳大學雙溪崑曲清唱雅集支援宮女及太監，多虧了他們辛勤練習！」

青青：「聽說他們青春靚麗？」

小編：「是呀！除了看后妃戀愛，也不妨多看看他們！」

青青：「呵呵！我可以多看，唐明皇可不行，要是移情別戀，楊貴妃又要吃醋啦！」

小編：「唐明皇才不會哪！〈小宴〉可是他們二人戀愛的最高點哪！唐明皇可是想要一睹楊貴妃的醉態哪！」

青青：「哦～我想起來了，聽說夫婦二人，還穿著情侶裝？」

小編：「對對對，戲曲行話稱為『對帔』！兩人還有許多對稱的身段，很好看！」

青青：「好期待喔～崑曲載歌載舞，最迷人了！」

小編：「那找朋友一起看戲去吧！」

青青：「好喔，劇場見！」 

◎演出資訊：

12/7（日）19:00  國軍文藝活動中心

《南西廂．拷紅》《長生殿．小宴》《玉簪記．琴挑》《雷峰塔．斷橋》

票價：200元（兩廳院售票系統）

青青：「吼，總算被我找到你了！你顧著排戲，都忘了向我介紹其他老戲路了！」

小編：「抱歉抱歉，那我趕緊簡單說說〈遊園驚夢〉的看戲重點吧！」

青青：「行！〈遊園〉有什麼比較不一樣的老身段？」

小編：「我最喜歡杜麗娘梳妝照鏡的部份了！杜麗娘與春香，一高一低的身段，好看極了！」

青青：「這個其他版本也有呀！」

小編：「是沒錯，但兩人位置高低落差較大，看起來更別緻！」

青青：「好，那我到時注意看『沒揣菱花，偷人半面』這一句的表演。」

小編：「還有呀，進花園之後，『良辰美景奈何天』這句，二人純以眼神望景，杜麗娘感慨尤深，也跟常見的對扇表演不同。」

青青：「還有沒有呀？」

小編：「嗯，那你注意一下最後『鶯聲明如剪』那裡吧，這裡蹲身的可是杜麗娘，而非春香，且她比出的手勢也出人意表。」

青青：「哦！那我再留神看看！」

青青：「喂，別走啊，你還有〈驚夢〉沒說哪！」

小編：「瞧，我這不正夢著哪！」

青青：「聽說老戲路版的柳夢梅、杜麗娘，更為含蓄？」

小編：「沒錯！你看過青春版《牡丹亭》的〈驚夢〉嗎？那柳、杜二人，可是纏綿相偎呀！」

青青：「對對對，我有印象，他們二人好黏呀，當時還心想，古人的夢境還真大膽！」

小編：「這回這個老路子，可不黏啦！柳夢梅不會一見到杜麗娘就貼過去，而是再三思忖，深怕自己太過魯莽，前二次想近前，想想還是不妥，直到第三次，才向前表達戀慕之情。」

青青：「哇，這個柳夢梅，感覺很有君子之風哪！」

小編：「是呀！而且，杜麗娘也好含蓄！你記不記得大多數的演法，都是兩人相擁而下，到湖山畔談情說愛去？」

青青：「有啊，感覺二人天生一對，前世姻緣似的。」

小編：「但老戲路的，杜麗娘可是羞怯的自己先往前走，但轉身凝望柳夢夢，柳夢梅隨後才跟上，真是少女的靦腆嬌羞呀！」

青青：「有意思，聽你這麼一說，原來我們平常看慣的熱烈奔放，不過只是詮釋方式之一。」

小編：「接下來上場的花神，更是壯觀啦！十二月花神，你覺得怎麼打扮？」

青青：「不就美美的仙女嗎？」

小編：「才不是哪！是十二個月令的花神，男女各半，有十二種扮像！」

青青：「哇，那太過癮了吧！到時候舞台上可熱鬧了！好一派華麗繽紛哪！」

小編：「不只扮像華麗，隊形也很多采多姿喔！這段稱為『堆花』，可以想像一下繁花似錦啦！」

青青：「超期待的！貼張照片來給我們瞧瞧嘛！」

小編：「嘿，才不哪，現在給你看，就不神祕啦！快點呼朋引伴買票看戲去吧！」

青青：「當然嘍，沒看過《牡丹亭》的，快來看熱鬧！熟悉《牡丹亭》的，也來瞧瞧門道！」

小編：「這下子，可以我排戲去了吧？」

青青：「請請請！我們劇場見！」

小編：「記得，就是這週六（12/6）晚上『七點』！國軍文藝中心，好戲登場！」

◎演出訊息：

12/6（六）19:00國軍文藝活動中心，〈思凡〉《牡丹亭．學堂、遊園驚夢》

票價：200元（兩廳院售票系統）

「崑壇清音」演出在即，小編貼出藝術總監陳彬老師的文章，以饗同好。

張善薌女士承傳劇目的表演特色

 藝術總監陳彬

   張善薌女士一向被人稱為「徐師母」或「師母」，他經常傳授的戲有〈學堂〉、〈遊園〉、〈驚夢〉、〈佳期〉、〈拷紅〉、〈小宴〉、〈斷橋〉、〈琴挑〉和〈刺虎〉，〈思凡〉因全劇由一人演唱，且劇幅約四十分鐘，有異於其他各劇的難度，戲曲界有「男怕夜奔，女怕思凡」之說，大多數的學生能力有限，同時有別的老師教授此劇，基於對同行的照顧，師母不肯輕易傳授，近代學者把這十折戲稱為「張十齣」。師母曾經以自信又有點自豪的口氣說「我就這十齣戲」，乍聽之下好像有點自大，但徐門子弟並沒有人拿下這十齣戲，因為行當的跨度相當大，不容易一一掌握，何況還有後來又整理排出的〈寄子〉和〈喬醋〉，更沒有人能完全學會這十二齣戲了。

   現今流行「跨界」，同時新編戲迭出卻又如出一轍，此際重溫師母的表演，確有「清氣逼人」的感覺，亦如一罈老酒越陳越香。這些戲的特質包括咬字、穿著與表演，與大陸專業劇團相比，有的大異其趣，有的則大同小異，但以沈傳芷先生所說「俏絲絲」的細膩表演來衡量，即使小異，也可以造成不同的舞台效果了。

   徐炎之老師和師母是分工式教學，徐老師教唱，師母教身段。咬字方面，徐老師仍循古法，有些字以切音唱出，例如「人」讀如「ㄒㄧㄣˊ」，「春」讀如「ㄑㄩㄣ」，雖然有人說這樣的念字方式，讓觀眾聽不懂演員在唱什麼，但整段的唱腔在聽覺上的確更為細膩委婉。

   服裝方面，春香和紅娘都穿襖褲，不穿襖裙；柳夢梅、潘必正、張珙，都穿福字履，不穿厚底靴。從造型上看，貼旦穿襖褲，小生穿福字履，都使人物透著些許稚嫩，比較合乎劇中人的年齡和身分。對於穿福字履，徐老師還有一說，因為柳夢梅、潘必正、張珙都還沒有功名，也許秀才也算功名，但尚未做官，不能穿官靴。對於腳下少有功夫的業餘演員來說，少了那一兩寸的厚度，確實減輕不少負擔。

   表演方面，除了〈遊園〉、〈佳期〉、〈思凡〉走位的變化多些，像〈琴挑〉的頭兩支【朝元歌】完全是坐著唱，有點「擺戲」的味道，身段乍看之下雷同的也不少，但師母呈現出來的人物，春香是春香，紅娘是紅娘，費貞娥是費貞娥，絕對不是千人一面，究其原因，應該是曲子要唱好，心裡要有人物，加上豐富的表情和適當的眼神，自能精準的呈現人物。一般來說「作」與「表」非曲友所擅長，但是看師母排戲，只覺得他在演員與人物的出戲與入戲之間，表情的變化比翻書還快，莫怪他有「活紅娘」之稱，演起〈刺虎〉的費貞娥卻又殺氣滿面。

   師母的〈佳期〉是《南西廂》的劇本，【十二紅】的唱詞十分露骨，但師母的身段非常含蓄，也就是一般所用的拱手、掠眉、抱胸等動作，配上腰巾以及變化較多的走位，呈現出來的是促成好事又怕被人發現，一個貼身、貼心的俏丫環。〈刺虎〉的費貞娥應屬刺殺旦，也有人以正旦演出，師母倒似以閨門旦為基礎，加上君仇國恨的強烈情緒，人物就出來了。

   在此簡要的說說這次演出戲碼的一些特點。

   〈斷橋〉的白蛇一出場並不亮相，走半個反圓場跌坐舞台中央，低頭起唱【山坡羊】，到「阿呀」兩字時才抬臉亮相，師母還特別說明「我們的亮相在這兒」。小青既不背插雙劍也不腰跨寶劍，純粹以雙拳對付許仙，事實上不管白蛇、青蛇是仙是妖，對付一個凡夫俗子何需寶劍？許仙是由法海駕雲送到臨安跟白蛇見面的，許仙跟著法海稱白蛇、青蛇為「妖魔」，使得許仙從大家所慣常看到的憨傻、純情轉為怯懦、可惡，也增加了表演上的難度。在【金絡索】曲牌的最後，許仙是以跪步走向白蛇，乞求原諒，或許也帶有害怕的情緒吧。青蛇在看到許仙扶持白蛇同行後，氣憤而又無奈的跺腳下場，是非常特殊而少見的身段。

   〈小宴〉不但有高力士，宮女還要跟著唐明皇和楊貴妃「扯四門」。高力士是唐明皇的貼身侍衛，即使在整折的〈驚變〉中，戲份也不算多，但是有了這個人物，舞台畫面有了調劑，宮廷制度也顯得比較完整。「扯四門」是舞台上的一種隊形變化，宮女們分為兩列，在唐明皇和楊貴妃的身旁，隨著車輦繞舞台一週，本是表示帝妃在宮女的簇擁下遊御花園，現在一般的演法是宮女一字排開的站在舞台後區，車輦在前區走來走去，看似舞台淨化了，但皇家的氣勢也沒了。

   特色最多的當屬《牡丹亭》的〈學堂〉、〈遊園〉和〈驚夢〉，大陸各職業崑劇團已不大單演〈學堂〉，所以本團的這折戲本身就是一個標示。春香在課堂上把書當作望遠鏡；拿腰巾做成馬頭和馬尾，跑起馬來；把雲帚當鬍子，各式各樣搗亂的花招盡情使出，更是結合寫實與寫意的表演。〈遊園〉中春香與杜麗娘的身段多半合盤對稱，充分表現了舞台上的平衡。在〈驚夢〉中，徐師母所示範的杜麗娘有三個公認難做的眼神，一個是念白中「得和你兩留連」，一個是「則為俺生『小』嬋娟」，還有一個是「則索要『因循靦腆』」，難在都是要在兩個標的點之間，流暢而略帶羞澀的遊走，幅度不能太大，大了不合人物，也不能太小，小了觀眾看不見，若能跟著念白和唱腔的節奏，就容易做到了。

   柳夢梅則有五次撲向杜麗娘，在【山桃紅】的前段就有兩次，一次在「是『答』兒閒尋遍」，一次在「在『幽』閨自憐」，但這兩次都沒有撲到就煞住了，表示對衷心愛慕的人不可魯莽行事。【山桃紅】曲牌的合唱部分，兩人的身段都是背供，好像互不相干，但表現出來的正是心有靈犀一點通，兩人的互看也不是外翻袖後正面打量，而是內折袖後偷看，完全是含蓄式的情感表達。唱完【山桃紅】，杜麗娘從上場門台口邊揮繞水袖邊走向下場門口，回望上場門台口的柳夢梅，極輕微的略頷首，然後雙抖袖下場，柳夢梅也是雙抖袖的追下，呈現的是青春浪漫的歡悅。

   〈驚夢〉的另一個表演重點就是花神，一年有十二個月，每個月有代表當月花卉的花神，照說應該是十二個花神，但各表演單位可依本身的人力，在花神的人數上有所增減，從一人到百人不等。紗燈曾是最炫的表演道具，每位花神手持一對紗面的燈，上繪各月花卉，內燃蠟燭，亮相時全場暗燈，唯有搖曳的燭光映照出各月花卉，但因製作與保存不易，且燭火不易控制，現在多以花束作為花神的表演道具，燭光搖曳的紗燈只能永遠封存於記憶之中了。

「崑壇清音─徐炎之、張善薌傳承崑曲作品展」演出將近

團長、副團長，分別上不同廣播節目宣傳，詳情如下，歡迎收聽！

「復興藝文館」的節目，因為時間較長，還選播徐炎之先生、張善薌女士的歷史錄音喔！而且大部分與上回金笛女士「與我同行」節目播出的不同。

「復興藝文館」／復興電台，黃信麗女士主持

11/27（四） 早上7:00~7:30＠一網（重播：晚上23:00~23:30＠二網）

12/4（四） 早上7:00~7:30＠一網（重播：晚上23:00~23:30＠二網）

台北總台

第一廣播網：AM558、909千赫

第二廣播網：AM594、1089千赫

其他地區及網路即時廣播，請見：http://www.fhbs.com.tw/broadcast.aspx

「臺北社區好鄰居」／臺北電台／張曉瑩女士主持

11月30日（日）上午7:20~7:40

FM 93.1

線上收聽及重播：http://hichannel.hinet.net/radio.do?id=208

陳彬老師在復興電台錄音室，與主持人黃信麗女士合影

12/6、12/7「崑壇清音」的演出，已然倒數計時啦！還沒買票的觀眾，動作要快喔！

密集排練已然開始！11/23的進度是「坐唱合樂」，有請文場老師們到來，幾位老師的琴音一響起，小編就陶醉了！真是讓我們的演出大為加分呀！

不過，開始排練之前，小編不忘邀請在場的老師們來拍張合照，這十位，可都是徐炎之老師當年教出的學生哪！年過半百，仍在崑曲的園地中耕耘。

以下是我們這次的三位笛師：左起林逢源老師、張厚衡老師、蕭本耀老師。張老師不吹笛子時，嘴也沒閒著，在一旁跟著唱〈小宴〉，偶爾手部還來點身段！如果諸位手邊有《壬子曲譜》的話，找找〈小宴〉的劇照，那位唐明皇就是他！

不只張厚衡老師唱，彈古箏的邵淑芬老師，因為〈斷橋〉的凡字調沒辦法立即調整定弦，於是看著譜也哼了起來！他們可是會唱曲的，邵老師還問起演員，某句散板的氣口在哪裡？講究得很哪！

今天有的樂隊老師沒辦法來排練，但不管啦！先幫許久未見的文場老師拍個特寫吧！瞧～二胡的宋金龍老師、革胡的唐厚明老師，不時抬頭注意演員的唱，打算嚴絲合縫地托腔伴奏。

這又是在做什麼？幾位老師討論起唱腔與曲譜的差異來啦！這個經常是偏勞宋金龍老師！

  各位一定納悶小編怎麼如此愛拍樂隊，反倒不拍演員的？因為呀，演員可以在劇場裡看他們著裝表演，而樂隊，就算進了劇場，最多從側幕看到一眼，哪裡能夠端詳得如此仔細呀！所以啦，當然要與諸位朋友分享一下幕後精采花絮啦！